觀鑒談》消失的舞台誰來搭建?

台歌手好聲音 那英破例「違規」
大陸歌唱節目。(中天提供)

對岸知名電視節目「我是歌手」,讓一些曾經風光、現退居幕後的歌手再度粉墨豋場,大展歌喉,重溫那個屬於你和我的流行歌曲年代。如今,流行音樂不景氣,就算歌手有發片機會,即便過了打歌期,多數人還是不知道這個歌手是誰?因此就形成了「一片(遍)歌手」的時代。他們的歌藝很好,但時不我予,非戰之罪。這個舞台正在萎縮,使得想要出道的人越加困難。

街頭藝人勇敢走上街頭,不外兩個因素。一個是經濟生計;另一個是「被看見」或「被肯定」的需求,可能基於其中一個因素,也可能兼而有之。他們頂著七、八月的驕陽,搬著沉重表演器材,同時還要面對同是街頭藝人的場地競爭,以及有心人士的騷擾;加上,經濟不景氣,「打賞率」偏低;雖然,外籍旅客人數未見減少,但增加的「東南亞籍」旅客,他們的打賞率與打賞金額都屬偏低,使得街頭藝人的生存越來越困難。

問題來了,政府的角色該如何定位?是監督管理者的角色?還是輔導者的角色?今天各縣市政府推動「街頭藝人證照」制度之後,就不需要做其他事情了嗎?如果「是」的話,那政府辦理證照的意義就薄弱許多了。

他們會選擇在街頭表演,多屬演藝弱勢,更有不少是身障者的社會經濟弱勢;但他們的表演,美化了我們的城市;在台北市東區的「香堤廣場」,小朋友們有秩序地排排坐,等待街頭藝人表演,不時還會提醒其他觀眾,表演要開始了,大家請安靜;在表演結束時不吝給予熱烈掌聲,這是多美的一幅畫面。他們辛苦表演,即便休息時間,還要構思表演的內容如何生動化與精緻化,但結算今日收入成果,往往卻是不成比例的付出,不少街頭藝人的收入,比計時工讀生的薪資還要低。

所以政府的角色不就是要讓街頭表演的環境變得更好嗎?那政府要做什麼事情呢?首先,就目前所提供的場地,主要是屬於公共空間,經政府管理機構評估核可後所開放的表演處所;其實,政府也可以促使私人商家提供場地,好的街頭表演,可以聚集人潮,其實可以增加商家的營收,兩者相輔相成,端視政府政策的引導與推廣。

第二,台灣天候多雨,有雨的日子往往超過一百天以上,這使得街頭表演者的生計受到不小的影響。建議在專屬政府所管理的公共空間,為街頭藝人表演的處所架設雨棚,既可遮陽、又可避雨,讓表演順利進行,也讓觀眾欣賞的環境優化。

第三,音量管制明確化與特別設計。街頭藝人面對周邊環境噪音,並要吸引人群,所以往往會將音量放得大聲一點,這是街頭藝人面對投訴的主要項目;但噪音的量測基準與量測方法卻不明確,這讓表演者難以適應。不同的公共空間有不同的環境特性,與附近住家的距離也不同,以致容忍的噪音量也不會相同,其實可以依環境設置不同的音量上限,並且明確規定量測的方式,以杜街頭藝人與周邊住家的衝突。

第四,有很多政府機關的內部有寬廣的「大廳」,除公務員外,也有很多洽公民眾往來,這也可以規劃為小提琴、豎琴或鋼琴等音樂類型的表演空間,以柔化嚴肅的官廳環境。

在歐美地區的政府機構,或機場設施,在人來人往的空間,可能就放置一台鋼琴,讓所有的人得以隨時利用,隨處可以聽到美妙的音樂,藝術完全生活化。所以,其實舞台沒有消失,而且到處都是舞台,端視政府的規劃與引導。

(作者觀鑒談為合作媒體、王皓平為國家政策研究基金會副研究員)

文章來源:本文同步刊載於「國家政策研究基金會」

關鍵字: 我是歌手
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